本人在剧场剧院音响岗位工作多年,也经常去各地剧院、礼堂文艺演出从事音响操作,在多年的实践中,渐渐摸索出了一些门道。现把剧场剧院音响工作中一些常见的问题作一总结,以供大家参考。

1、首先是电源

电源是容易让人忽视的地方,一般剧场都有三相供电,但这种电源对音响设备有干扰,所以好要有专门的一相音响电源,而且要跟灯光分开。灯光电源和控制线路跟音频信号线不要离的太近,硅箱和音频设备离的越远越好,以减少干扰。而且大型重要演出好准备备用电源(UPS电源)。

2、主音响的摆放的位置、和角度

主音响摆放的位置好在舞台台口前外侧的两边,与侧墙距离好在0.5米以上,两音箱向内投射角度也要45°或更多,这样可以解决低频啸叫的问题,还由于墙面对低频的反射作用,加强了扩声响度,对提高整个系统的还声效果大有帮助。

3、有线话筒和无线话筒的使用

有线电容话筒具有灵敏度高,指向性好的特点,所以一些合唱类节目就必须使用电容话筒,而对无线话筒的使用好在演出前调试一下,因为有些地方有些频段会对一些无线话筒的干扰,还有好在舞台区域也进行调试,因为有些区域会有死角。然后做好标记告诉演员。电池也是一个很重要环节,好在演出前测试一下电池的电流,因为有些新电池由于放的时间过长,电流就会减少,还有好使用碱性电池,因它比碳性电池电流大,放电时间长的优点,这样才能保证话筒发射和接收的质量,使演出能高质量的完成。

4、均衡器的调整

在剧场演出中由于一些剧场建筑声学的缺陷,所以要靠均衡器来弥补剧场混响时间造成的频响不均匀,均衡器还有一个作用就是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声。这里提醒大家注意调整的幅限度不要太大,对于高于16KHz的频段可以做适量的衰减,这样对保护音箱的高音单元有很大好处。

5、音源和调音台,功放的连接的电平匹配

一般功放的音量电位器调到大位置,调音台上话筒和音源的分量推子推到0dB左右,然后调节每路的GAIN輸入增益,需要注意的每路增益有-30dB,等多种选择,来方便不同设备间的电平匹配连接。把每路调音台的EQ都打到中间位置,然后再推调音台的总量推子的位置。一般先把总量推子推到小端。调试音源和话筒的输出电平。

1)把音源打开,然后推调音台的总量推子,一般推到-6dB左右时候,应该是人们正常享受音乐的音量。好调音员到剧场的每个位置去聆听音响效果,所放的曲子应该是自己很熟悉的曲子,然后就调节调音台上每路音源GAIN的输入增益和EQ。

2)话筒调试也是这样,演出要用几个话筒就调试几路话筒通道,调试调音台上每路的话筒GAIN输入增益和EQ.音乐要求应该有力度有美感,话筒人声应该丰满有层次有现场感。一直调到自己满意位置。

6、效果设备的调整

现在音响设备都用了数字混响器,这类设备内部都有很多种类混响效果供调音员选择,这就要求调音员能熟知各个种类的混响效果,以供在各种演出中使用。来掩盖演员声音的曲线和增加演员声音的响度和美感。

7、舞台的返听系统

现在演出演员对返听系统的要求和依赖越来越大,返听系统效果的好坏直接影响演员的情绪和演出效果,一般演出的返听都跟主音箱分开,单独控制,音乐和人声接入返听的音量和比例要控制好,以防止啸叫。

8、声反馈的处理

话筒声反馈造成的自激啸叫声是在演出过程中很常见的现象,一般有条件的话都接入声反馈抑制器,但这个设备有个缺点,调试不好会造成声音的缺陷,所以我一般都不大主张用,声反馈产生的原因一般有几个方面:话筒距离音箱太近,正指向音箱,混响过大,话筒的音量调节过大,话筒人声接入返听系统音量也过大,剧场建筑声学的缺陷。只要注意以上几个方面一般都能解决声反馈的问题。还有根据我的经验一般250Hz是个自激谐振频率在这频率附近拉下3-5dB。

9、音源的处理

在一些综合性的文艺演出中,会出现和非的演出队伍,这些演出队伍的音源就会出现很多种类如:MDVCD,CD,等等,而且由于和非的差别这些音源的电平都不一样,所以一般有条件在演出前都做成一个总音源,(如录制到电脑上或MD上),而且把电平都做成差不多,保证演出质量。

10、重视演出前的彩排

一般综合性的文艺演出在演出前都会进行彩排,调音员要和正式演出一样对待,注意每个节目之间的衔接,和彩排中出现的一些问题,并加以改正保证演出高质量完成。

11、其他一些问题的准备和处理

如找个懂行的助手在舞台上按你的要求分配话筒和检查,给每个话筒做好编号,如有合唱,器乐演奏节目等要把电容话筒预放的位置做好标记。

这是我在实际工作中的一些经验总结,意为和行家们探讨。