根据剧院音响系统设计与演播室的功能需求，结合建筑结构，从设计原则、系统构成、扬声器系统、调音台系统、拾音器等方面对两类音响系统设计的异同进行分析。

在众多音响扩声系统中，剧院音响系统与中大型演播室音响系统较为相似。笔者对两类系统的同异性进行分析，以使相关系统设计更具针对性和适用性。

一、剧院与演播室的建筑环境分析

演播室和剧院都具有各自的分类方式，除去两者都会根据空间(如大型演播室、中型剧院等)和用途(如综艺演播室、歌剧院等)进行分类以外，演播室还会根据信号种类进行分类(如高清演播室)，剧院会根据舞台的形态进行分类(如镜框式舞台剧院)。

1、内部建筑结构

演播室和剧院的内部结构有所不同。剧院的舞台、观众厅、悬挑平台等都在建筑主体建造之前开始设计，建造完成后改动的可能性非常低。所以，剧院的内部建筑空间总体固定，且结构较为复杂，观众席与舞台的关系也相对稳定。另外，剧院还对诸如服装室、化妆室、道具室等后台区域以及声控室、灯控室、功放室等演出技术用房有着较高的要求。

演播室整体结构灵活，可根据节目的不同需求对具体布局进行相应的调整，舞台与观众席的关系不像剧院一样稳定。相比剧院常见的镜框式台口设计，演播室大多是长方形的建筑、开放式的舞台，不宜采取有凹弧面的体型。同时，演播室的音响、灯光、视频设备使用非常灵活，通常技术用房的设置需求不像剧院那么完备。

2、建筑声学环境

演播室和剧院均属用房，在某些方面的声学环境要求一致，应具有均衡良好的频率传输特性、平直的自然声混响且声能均匀分布;不应出现声聚焦、声失真、声影、长延迟反射声、颤动回声等声学缺陷，以及不必要的干扰噪声和振动。

演播室与剧院的演出类型和演出内容有所不同，故对混晌等声学环境要求也有差异。语言演播室注重的是语言的清晰度，常采用强吸声处理以缩短混响时间;而综艺演播室需要兼顾歌舞、音乐和语言，混响要比语言演播室长一些。在GB/T50356-2005《剧场、电影院和多用途礼堂声学设计规范》中，根据剧院用途不同，对观众厅各频率混响时间有明确要求，但总体而言，剧院的混响时间要长于演播室。

剧院和演播室不同的功能需求决定了其各自的建筑形态和建声环境，而建筑声学环境是电声系统的基础，不同的体积、建筑结构以及建筑声学特性等使得剧院和演播室在电声设计上也有所不同。

3、剧院与演播室的功能分析

区分一个演艺建筑重要的标准是功能需求的差异，不同的功能需求决定了其众多子系统的建设核心。演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的和传播基地。电视演播室根据用途不同一般从面积上分为大型(400m2以上)：中型(150m2左右)和小型(50m2以下)。大型演播室多用于场面较大的歌舞、戏曲、综艺活动等节目，也可拍电视剧。中型演播室以小型戏曲、歌舞、智力竞赛或者座谈会等为宜。剧院专门用来表演戏剧、话剧、歌剧、歌舞、曲艺、音乐等，一般较正式，通常包括舞台和观众席。现在的剧院也兼有放映电影的功能。

中大型演播室主要承担着电视台内各类中大型综艺晚会的现场表演、节目录制编辑以及现场直播的功能，其中绝大部分演出都是面向电视观众的，观众对节目声音的收听是不受现场声环境影响的，所以音响系统的核心是调(录)音师通过对标准监听扬声器重放声音的判断，利用高保真的音响设备进行声音的拾取与制作，以满足符合大众的、通用的声音美学听感，并适应节目播出时各种电视机、收音机以及相应声学环境的重放。许多中小型演播室现场观众较少甚至没有观众，所以不需要现场扩声，只有现场观众数量较多的中大型演播室需要同时兼顾扩声、录制、播出这三大功能。演播室的使用灵活性很强，不同电视节目的录播意味着场景的切换，由此会带来音响设备位置以及配接的改变，这就需要音响系统配置灵活、方便、美观、隐蔽且人性化，从而保证电视观众有良好的视听感受。近几年，部分演播室还对环绕声的制作有一定的要求，但是收视观众的重放条件不同，且不受现场调(录)音师的控制，该音频系统只能参照演播室控制机房的环境进行环绕声的制作，目前多以Dolby Digital格式为主。

由于自然声剧院的建筑声学处理难度很大，除了音乐厅，外仅有少数剧院是以自然声为主的，多数剧院都需要配置扩声系统，个别需要兼顾录制与直播功能，也大多通过转播车或者EFP( Electronic FieldProduction，电子现场制作)系统进行音频处理。音频设备多为固定安装，个别剧院会再配置一部分流动设备，以增加系统的灵活性或冗余。

二、两类音响系统设计的异同

1、设计原则

在设计演播室音响系统时，需要综合考虑各类型节目的演播需求。如何使声音不失真地传递给电视观众，是演播室音响系统的关键之一，系统设计当以大程度地还原现场真实的声音为标准，通过使用高保真的传声器、高品质的调音台等手段，以监听扬声器作为还音参考进行信号处理及调整，使现场拾取到的声音能够更准确、更高还原度地传递到播放节目的媒体上。当然，部分中大型演播室还会安排现场观众，需要扩声系统满足现场观众的听音需要。

剧院音响系统设计应当以现场听音环境为基础，以现场扩声为标准，通过扬声器的选型、数量配置以及摆位将现场拾取到的声源在安全的前提下以足够的传声增益重放给现场观众。这也是很多剧院的调音台要布置在观众席中或音响控制室的观察窗必须打开的原因，其主要目的就是便于调音师能够听到覆盖到观众席的声音。

演播室的使用为频繁，且部分演播室节目是以直播的形式进行的，设备的安全性和稳定性非常重要。因此，大型直播型演播室一定会采用主备系统;而剧院则只有在预算充足的情况下，在个别高端剧院中进行主备系统设计。由于剧院大多还有出租使用的需要，其面对的演出团体和调音师并不固定，且能力以及使用习惯千差万别，因此，目前的剧院还有很多会选择数字主系统和模拟备份系统，以便于外来的调音师能迅速掌握该剧院音频系统的操作。

演播室的内部布局通常会根据节目的不同进行相应的调整，音频系统也要随之而变，因此，要求整个系统配置和安装方式更具灵活性、便利性，便于在设备出现故障的情况下进行故障排查和设备替换。而剧院音频系统设备多为固定安装，扩声扬声器大多嵌入墙体或者吊挂在声桥内，在系统安装完成以后再进行改动是非常困难的。所以，与演播室相比，剧院音响系统在设计系统时，需要更关注整体信号流程、线路敷设以及系统冗余和预留扩展空间。

2、系统架构

剧院与演播室音频系统在功能需求上各有侧重，但其基础系统架构类似，如图1所示。

剧院演出的实时性、性相对更强，舞台区域较大，受到声学环境及其他结构的影响会更多，为保证演员自身的发挥，剧院中的舞台返送监听系统格外重要。演员对于返送监听的各声部比例、混响发送量、均衡处理等要求与现场观众不尽一致，因此，很多剧院大多会选择采用独立的返送调音系统。具体系统架构框图如图2所示。

与剧院相比，中大型演播室所拾取到的各类音源信号不仅要进行现场调音扩声，还要传送至电视播出环节。为确保满足这两方面的需求，中大型演播室大都采用了二调音的系统架构，将节目声音的录制播出和现场扩声这两者分离调控，减少现场扩声对节目录制的干扰。如图3所示，信号在经过分配进入录播调音台和扩声调音台之后，每一层都会进行一次备份，保证即使任何一个部分出现问题，都能够快速启用备用信号保证现场和直播的正常进行。

3、调音台系统

目前的剧院大多具有外租使用的功能，考虑到要让租用本剧院的外部调音师迅速掌握音频系统的操作，剧场大多采用现场演出型调音台，其特点是Fader(推子)数量较多，控制钮键清晰明确，操作简便、可靠性高。而对于录播演播室而言，由于其录制过程中的失误都有机会重新来过，所以大多选用制作用调音台，其特点是功能强大、音质出众。由于演播室制作人员大多固定，对于调音台的易操作性和可靠性可适当降低，但对于直播演播室，在易操作性和可靠性方面与大型剧院的要求完全一致，同时，这种演播室对调音台的音质和功能还提出了更高的要求。

选择调音台时，演播室和剧院系统的主扩声调音台都应该具有足够多的输入通道，以满足不同演出的需求。中大型剧院大多配置多组扬声器，并需要满足多通道环绕声扩声的需要，所以，母线数量要求相对较高;相比较而言，演播室可适当降低。

4、拾音器部分

剧院和综艺类演播室通常会有大量歌舞演出，所以，音响系统中应配备多通路的无线传声器系统，头戴式、手持式、领夹式传声器头要互相搭配;同时，在大型演出中，剧院和综艺类演播室对有线拾音器数量的需求也非常巨大，不仅要考虑拾音器的特性，还需要准备足够多的拾音器以及备用拾音器，以保障演出顺利完成。

剧院多采用抗噪性能好、灵敏度低的心形、超心形的动圈传声器等，为了降低剧院音频系统啸叫的几率，全指向传声器、界面传声器以及其他灵敏度过高的电容传声器在剧院中使用较少。演播室音频系统更需要音质出众、高动态、高灵敏度的传声器，为更好地以多种制式拾取多种节目源信号，并降低对画面的影响，通常会考虑强指向传声器、界面传声器以及其他高灵敏度的电容传声器等。此外，8字形、全指向、超心形以及环绕声拾音器在中大型演播室中应用的几率要大于剧院。

5、扬声器系统

(1)观众区扬声器

大型演播室通常都是长方形，多为一层，观众数量较少，听音区域集中而明确，扬声器的声场覆盖相对简单;而剧院通常会有多层悬挑平台，观众数量众多，同时建筑結构会产生遮挡等影响，听音区域相对离散，因此，剧院中扬声器的声场覆盖要复杂得多。

剧院对于扬声器系统设计的重视程度要远高于演播室。剧院的建筑结构复杂，且观众人数众多，很难做到单一扬声器组的全场均匀覆盖，所以除去声桥以及左、中、右台框的主扬声器组以外，还需要根据剧院整体布局对不同区域设置不同的扬声器进行补声。而对于演播室来说，通常情况下主扬声器组基本能够覆盖大部分观众席，仅当观众数量较多的时候才会根据情况在不同区域增加补声扬声器。

很多中大型剧院还有环绕效果声重放的要求，因此还需要根据需求设置各类环绕声扬声器。而在目前的演播室中，很少采用环绕声扬声器进行现场扩声，但是大多都需具备环绕声制作的条件，因此，演播室大多配置齐备的环绕声监听扬声器组。

为了不影响现场观众的视觉效果，大多数剧院的扬声器是需要嵌入墙体或吊挂在声桥内的，还需要考虑扬声器的外形及尺寸是否与预留安装空间相符合。而演播室扬声器根椐不同节目需求进行摆放，但要求不影响拍摄画面的美感，故对扬声器外形的选择条件较为宽泛，并要考虑拆装的便利性和画面美感。

除此之外，剧院与演播室相比，混响时间相对较长，声反射也因内部建筑结构变得复杂，为了能够使观众厅获得更好的直达声压，以保证清晰度和可懂度，在进行扬声器选择时，剧院对于扬声器的指向性指数Qd以及指向性的控制能力要求要较高于演播室。

(2)舞台区扬声器

剧院舞台区扬声器分为固定安装和流动安装两部分。通常会在舞台内部假台口两侧位置以及舞台中区两侧的天桥上安装主监听扬声器，使之能够均匀覆盖整个舞台，同时，在侧舞台、后舞台固定安装扬声器用于相关区域的监听，并配置足够数量的流动返送扬声器，以根据演出不同需求流动使用。此外，无线入耳式监听逐渐得到重视并予以应用。

演播室设备流动性较强，根据节目的不同需求，舞台是不断变化的，通常会根据节目需要选择返送扬声器进行临时性摆放，并增加无线耳返的使用。

6、其他

对于剧院和演播室音频系统，均衡器、压缩器、多重效果处理器等周边设备以及音频工作站等音源及记录设备都是不可或缺的，但是剧院是以现场扩声为主，音频工作站对演出进行录制和储存是辅助功能。而演播室的音频后期制作对音频工作站和周边设备的音质要求以及功能要求都要远高于剧院音响系统，且有时还需要配备齿音去除器、母带处理器等设备。

鉴于建筑声学环境以及演出实时性的影响，啸叫是剧院扩声中经常会出现的问题，需要用到啸叫抑制器等进行现场调整;而演播室则比较容易控制啸叫，所以对这类设备的要求要低很多。

通过功能需求的分析可以看出，虽然剧院和演播室音频系统在基础架构上很相似，但因为核心需求不同则存在一些差异。所以，技术人员在选择两类系统的拾音器、调音台、扬声器以及其他处理设备等环节需要进行更加深入、更具针对性的考虑。