本文首先简要分析了音响师的任务与目标，探讨了系统的选择与安装调试方法，后指出了常见的问题及具体的解决方法。音响师的工作挑战性，演出活动顺利时音响师就像是隐形人，没有人会注意到他的存在。一旦演出活动声音部分出现问题，所有人的视线都聚焦在音响师的身上。作为一个从事了流动演出活动近十年的音响师，把自己在现场工作中遇到的问题与应对方法跟大家作个分享。
一、音响师的任务与目标
1.音响师的任务很明确，就是在导演的指导下，负责流动演出的扩声工作。工作任务如下：(1)安装一套适合此次流动演出扩声的音响设备;(2)针对演出的性质和艺术要求调整音响设备的各种软硬件设置
;(3)根據演出场地的情况设计音箱的摆位。
2.音响师的工作目标可以从几个方面来总结：(1)对导演负责：利用所具有的技术手段，尽量达到导演的要求。(2)对艺术作品负责：音响师的扩声工作是对艺术作品的再创作。因此，“完满的艺术内容，精致的形式，及其两者的高度统一”，不止是导演的工作目标，同时，也是音响师追求的目标。
二、系统的选择与安装调试
1.系统的选配。前是一台48路数字调音台，1台效果器，8台功放，笔记本电脑1台，话筒若干。调音台是整个扩声系统的主要核心部件，其质量和性能在系统中起到决定性作用。我选用了英国的ALLEN&HEATH GLD-112调音台，该调音台有
48个输入通道，30个可分配的总线，20路混音输出，方便调音师在大型晚会中更好的操作。
2.系统的安装。这次演出是在小区的广场举办的，现场扩声以舞台正对面的观众席为主，还有很多市民是站在场地边上来进行观看的，这部分观众为辅。音箱放置于舞台的两侧，由于怕声音会被站立的观众阻挡，所以音箱的摆放位置必须有一定高度，才能将音效发挥出来，覆盖整个观众席区域。
3.系统的调试。首先把话筒划分为几个区，可以将支持话筒编组为1-2，演唱话筒编组3-4，乐器话筒编组5-6，领夹话筒编组7-8;然后，便可根据实际需要，将各区编到与之处于对应状态的组中，后把编组到既定的主输出中，借助与编组的作用，来对大体区位施加有效控制，并对对各区的拾音实施控制。
需要指出的是，在实际处理混响时，需要根据不同的节目形式进行添加，以此达到对人声进行美化的目的;此外，还需要强调的是，由于声场容积存在差异，以及在具体用途上的不同，所需要的佳混响同样会存在差异。此次演出是在户外广场举行的，根据计算公式To=0.16V/A(s)，式中，V为声场容积(m3)， A为总吸音量，佳混响时间不应过长，但需要强调的是，其并非越短越佳。
三、常见问题的解决方法
1.话筒反馈引起的自激啸叫声。啸叫是音响师经常遇到的问题，不仅会让现场观众扫兴和剌耳，让人无法容忍，更危险的容易造成功放和音箱的烧毁，使现场活动暂时中断。啸叫的形成机理在于满足两个条件：振幅条件和相位条件。只要破坏了其中一个条件，啸叫便会销声匿迹。在演出现场，营造一种啸叫感，之所以要这样做，主要原因是话筒与音箱之间有着太近的距离，而且还正指向音箱;除此之外，还有其它原因，比如把话筒的音量调的过大，或者是在调节混响效果时，将其调的过大。
2.针对所存在的啸叫情况，可运用均衡器对其加以抑制;针对均衡器来讲，其工作原理为：衰减啸叫时其中的一些频点，或者是将其直接切除，以此种方式预防啸叫;需要强调的是，在实际操作时，通常情况下，需以人工方式进行有选择性的调节，而要想达此目的，便需要调音师根据现实情况对啸叫频率进行准确判断，并根据判断结果，快速进行调试，不然，如果啸叫的时间过长，便有可能将系统烧毁，或者出现各种故障。
3.无线话筒之间所存在的干扰。针对所用的无线话筒来讲，如果并非出自同一厂家，或者是质量残次不齐，那么针对那些质量比较差的无线系统，其发出的频率便会对其他系统造成干扰，尤其是话筒。在演出开始前，可以选择同一厂家或者质量均衡的话筒，连接无线话筒信号放大器，增强天线，除此之外，还需备足电池。
四、结语