舞台音响工程集建筑电工、电子、声学、光学等多项技术于体，包含了音频、视频理论，是种复杂的综合性工程，整个工程不仅包含了设计者的设计创意，用户的使用要求，而且需要建筑装饰、电力供应部分的密切配合，一个优秀的音响工程 就是一件贯通了设计思想的复杂产品。音响工程是一项非常有意义、有价值的工作。它给人们带来的是精神的享受，这就使得音响工程设计的重要性显得十分突出。

　　在舞台表演效果里，优良的音响设备 效果是提升整台的舞台表演音响形象的重要因素之一，想要良好的音响设备效果，就要掌握并熟练运用音响设备的操作和调试技巧，舞台音响系统的设计、安装及使用关系到整场演出是否圆满，是否能充分体现出演员的水平等。舞台音响系统从了解演出内容、演出环境到选用合适的音响器材，再加上科学合理的安装调试，由音响师最终呈现给观众的视听艺术。可见，舞台音响系统对舞台演出效果影响很大。

　　调音师需要具备良好的声学基础。因不同的演出舞台中所需要的音效不同，同时故事背景也会出现较大的差别，这时就需要调音师能够分辨出不同乐器与人声频带宽窄，同时也需要其可以分辨出不同声音之间的特点与缺陷，从而可以更好的进行舞台音响调试工作;调音师需要最大化掌控音响使用技巧。随着现代社会的不断发展与进步，促使音响的种类与功能也在不断丰富，同时因音响的效果会决定整体舞台呈现的效果，这时就需要调音师最大程度上掌握音响的使用技巧，确保其在使用的过程中，可以应对不同的舞台效果。

　　一、舞台音响的调试

　　舞台音响设备调试过程中，除了基础调试、效果调试以及音量调试外，话筒试音调试也是非常必要的。比如，舞台演出中常见话筒无声、话筒音效差等问题，这不仅在无形中增加了演员的表演负担，给其造成了一定的心理压力，还直接影响到整场演出的效果，也影响观众的情绪。要想避免类似事件的发生，要科学调试话筒音效，主要是从中语调和低语调两方面进行调试，保证话筒声音的清晰度，以免在舞台表演中出现噪音、混音的现象，展现声音的表现力。除此之外，也可以通过调整舞台音响设备在现场的摆放位置，使观众获得更好的视听感受，在调试中应结合现场观众的座位排序来调整音响设备或者利用墙壁产生的回音深化声音表达，提高舞台音响设备调试的有效性。还可以根据表演需求，确定音响设备调试方法，如采用桥式或者双声道接法，体现舞台表演的张力，增强舞台表演的艺术性。

　　音响设备能够正常使用直接影响着整个舞台表演成效，可以说，舞台音响设备调试是舞台表演的前提，要想使舞台表演呈现出最佳艺术表现效果，必须在表演开始前，对所用到舞台音响设备进行基础调试，尤其是要保证设备连接稳定可靠，确保设备能够正常运行，为舞台表演添光加彩。首先，依照舞台电源接通规则对音箱进行调试，重点检查音响设通电运转情况，是否存在接触不严或者设备无法启动运行的现象，并竭力完善主线上相关分支设备的调试工作，排查一切安全隐患和故障问题，减少不安定因素对音响设备造成的干扰。其次，在音频信号输入、通道增益、辅助发送控制、音像平衡等方面进行合理调试，通过对调音台的控制，保证舞台音响设备运行不受影响。最后，结合舞台场地大小及表演具体情况来调试麦克风，提高现场收音效果，充分发挥麦克风使用作用，也需要根据舞台空间结构及现场布置，有序摆放扬声器的位置，使声音可以覆盖整个舞台场地，极大地提升舞台表演效果。

　　二、舞台音响设计种类

　　舞台音响效果可分为有音源音响与无音源音响两类。

　　1、有音源音响

　　无论在舞台上出现或是从舞台外传来，都有其现实的可靠根据和来源，同时又是剧本规定的。一般适用于补充副本统一构思的艺术要求，或再现时间地点等现实生活环境，或烘托场景气氨。写实的手法使舞台环境和人物行为更加逼真，而借助音响的配合，演员就能对环境产生真实感，音响对演员的表演具有辅助作用。曹禺先生是很注意音响效果的。在他的名作《北京人》中，在北京民居的布景下，配以“凄凉的更锣声”、“远远的归营声”、“硬面饽饽声”，烘托出了剧中的典型环境，给观众以身临其境的真实感。(雷雨)第三幕四风起誓一场戏，当侍萍强逼女儿发誓永远不见她所爱的大少爷周萍时，四风非常痛苦，她既幻想同周萍远走高飞，又割舍不下母女之情，她心急如焚，万般无奈。阵阵滚过的雷声昭显出母女二人同样难言的隐情，同样备受摧残的心灵创伤。最后，四凤在母亲的逼迫下，不得不对天起智，她脱口而出“那...那就让天上的雷劈了我!”话音未落，一道雪亮的闪电划破夜空，一个巨大的响雷劈了下来。雷声显示出人物巨大的内心波澜，既强化了舞台动作，又对四风的悲惨结局予以暗示，给观众强烈的心灵震撼。

　　老舍先生的《茶馆》描绘了50年的历史变迁，导演和音响师巧妙地选用了三个不同时代典型的交通工具的音响效果作为表现手段，鲜明地创造了各个不同时代、不同的生活环境的特点。第一幕运用了牛拉水车的铃声、马拉轿车的奔走声、骡子的蹄声和铃声以及车轮滚动的“吱扭”声，烘托出了晚清时期的社会环境，第二幕突出了在街道上来往穿行的人力车夫的吆喝声和车铃声，夹杂着大兵们的军歌，以此表明当时东洋车刚刚引进中国的军阀混战的年代，第三幕则以军用大卡车横冲直撞的轰鸣，小吉普招摇过市的喇叭声、刹车声描给了当时国民党军队和美国大兵在街上横行霸道，到处一片混乱的社会景象，渲染了解放战争时期的国统区风貌，由于这些音响效果的精确设计和运用，使得三个不同时代准确、鲜明、生动地呈现出来，使观众直观地感受每一时代的气息。

　　2、无音源音响

　　不是舞台上客观存在的人和物所发出的声音，它是现实生活中不存在、却真实地被人物心灵所感受到的声音，对于精神领域纷繁纠葛的刻画、人物情感领域的描绘、特殊气氛以及情调的渲染艺术感染力的增强等，有音源音响的效果远远不能满足舞台戏剧性的要求，而无音源音响不需要实际的音响来源作为根据，就大大拓展了它在舞台上的表现力。它通过各种手法对音响效果进行大胆的处理，如隐喻、直喻和象征等，获得各种非现实性的音响效果，侧重于描绘人物内心生活和情绪色彩谊染特殊的气氛和意境，使观众通过听觉联想生发出对剧作深层内涵的本质把握。无音源音响已成为一种戏剧动作，其目的是追求诉诸观众理性与联想的写意性。

　　有音源音响和无音源音响有机配合的使用，还可深生出混合性的音响效果。这样，既增强了戏剧的现实性效果，又强化了人物内心状态和情感色彩的表达，利于观众全方位地感受和深人地概括剧作的思想本质。

　　总之，舞台音响是舞台气氛中一个不可缺少的重要组成部分之一。没有高质量的舞台音响艺术做保障就没有舞台气氛的成功展现。但是，舞台音响的存在也是舞台气氛前进发展的产物，在现阶段两者互为因果、相互依存。实践证明，音响效果的好坏，是舞台气氛的展现成功的基础。舞台专业音响对于歌唱类表演、艺术类表演、活动开展等方面，均会起到至关重要的作用。为了提高舞臺演出音响的效果，需要对演出中舞台音响的调试技巧与效果关系，从而为演出的顺利进行奠定良好的基础。