严格地讲，话剧舞台的效果是由音乐、音响两部分组成。音乐是人们在对自然、社会、人生的感悟中创作的一种展示心灵的由各种音符组成的乐音，形成了音乐。音响是物体的振动、磨擦而产生的频响声波。一种是物本身运动的结果，如蝉鸣、鸟叫、风声、雷声。另一种是人为的声音——汽车发动声、火车鸣笛声等等。效果工作者就是通过录制合成进行声的还原。其目的是服务于艺术，把美化了的音乐、音响运用于戏剧中去，发挥的艺术魅力。

音响是舞台表演的灵魂，作为传声筒的音响设备在舞台表演中的地位也在逐步提高，随着舞台表演对其越来越倚重，音响更是成为了一个不可缺少的舞美手段。

一、揭示典型时间和环境

音乐、音响可以清楚交待戏剧故事发生时间、环境，从朝代的更替、历史的变迁，到季节变化、昼夜的转换及不同，不同民族都可以交待得清清楚楚。索菲亚教堂数十年一直座落在那里，外貌毫无改变，只是祈祷的钟声变成了今天的流行乐曲，但是人们确可以从这声音的变换，认识它的演变历史。“迁反有理”已成了文化大革命的代表性歌曲。现代摇滚乐体现了中国现代青年的时尚旋律。笨重的牛车声、拖拉机声、现代汽车声体出了农村的巨变过程。话剧“良宵”中，钟摆的滴达声和时钟报时声，即展现时间流失，更衬托着人物心理的变化。由视觉、听觉综合而成的话剧，汇集了力度很高的表现手段(包括音乐、音响)清楚的向人们揭示了时间和环境，有时比语言更简练、更生动。

二、描绘戏剧气氛

人们凭借听觉，加强对某一种活动的感应，使人们由不同的音响产生内在的感情冲动、音乐、声响能直接观众的思想情感，并引发对环境气氛的联想，加强戏剧艺术的冲击力。曹禺先生在“雷雨”第三场鲁妈让四凤发誓那段戏的提示中明确将雷声由远到近，由弱到强，由闷雷到炸雷的变化过程中鸟的清清楚楚。这雷声不仅仅是自然界的特有现象。而是描绘渲染了两个人不同的复杂心理过程，可以说雷声是这场戏的参与者，创作者，有力的描绘了鲁妈与四凤的特殊人物关系在相对立的舞台行动中产生的震憾人心的戏剧气氛。

三、烘托对剧的情节的变化

在舞台戏剧表演中，当故事发展到比较紧张的时候，如果配上一些紧张气氛的声音，可以增加故事发展的悬念，从而让观众投入到戏剧表演中来，对故事的发展起到了推动的作用。总之，舞台音响可以烘托舞台的气氛，让整个戏剧舞台表现的更加真实和具体，使观众产生心灵上和情感上的共鸣。例如，在戏剧《雷雨》中，故事主要发生在我国的半封建、半殖民时代，当故事发生在周公馆客厅时，整个舞台的音乐比较缓和，一般在故事的一开始都是这样，剧情的发展比较缓慢和平和，还没有突出矛盾，此时的音乐也非常平和。而发展到了高潮的时候，人物之间的矛盾升，此时的舞台背景音乐则是非常强烈和震撼的，让人听起来就觉得害怕。所以，舞台音响可以烘托舞台的气氛。

再如电影《英雄》无名擒长空的那场戏，导演设计在棋馆展开。在棋馆这个静雅之堂、无名与长空交锋中，老盲人琴师确停止了抚琴，而此刻无名肯求老人继续抚琴。慢板、优雅的古琴声又响起，无名说：“武功琴额虽不相同，但原理相同，都讲述大音希声的境界，决不在彼此意念中继续展开”，确实如此，舒缓的古琴声中，伴着阵阵滴水声，长剑与银枪的撞击声，此起彼伏，在这似乎不合谐的由琴弦、滴水、金属的撞击而汇成的情势中，充满诗意的把静立不动的无名、长空意念中的决斗，展现地即扣人心弦又令人品味，颇为精彩。终无名挑掉了长空的银枪，战胜长空，虽说这是他们几个欲刺秦的计谋，但确改变人物的命运，推动了戏剧情势的巨大变化。这场使人们不仅赞叹导演的功低，更赞叹效果工作者在戏中发挥的绝妙作用。

四、精雕人物性格和内心世界

有位舞美界从事效果工作的老前辈说：“效果在整个演出过程中，他也是个演员，不过是个只闻其声，不见其形的演员”形象的说明了音乐、音响在戏剧创作中是不可缺少的组成部分。

在当代的传统戏剧表演中，音响效果已成为舞台上重要的组成部分，展示着自身的艺术价值。伴随着现代表演理念对传统戏剧舞台的影响，特别是现代戏的创作、演出和现在青少年观众的欣赏习惯，对音响师的素质提出了新的要求，剧目不同、场地不同、演员不同、乐器不同，发声物质的震动频率有着明显的差别和特点。同时，音响师的综合素质在舞台上有着至关重要的作用，懂戏、懂人、懂音乐的音响师会为作品增光添彩。在音响效果不断推陈出新的当今，催促着音响师加强自身艺术修养和对作品、人物和音乐的理解，只有不断学习，才能提升舞台整体的艺术效果。